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La notion d’« énonciation éditoriale » est apparue dans les années 1990 à partir d’une réflexion interdisciplinaire impliquant l’histoire de l’édition française, le concept d’image du texte et la critique génétique. Elle est issue  – entre autres exemples – de l’observation que Le Petit Poucet de Perrault compte quatre paragraphes dans l’édition Barbin en 1697, une centaine dans l’édition Hachette en 1905. Elle s’est développée dans deux directions complémentaires : en amont de la remise du manuscrit par l’auteur à l’éditeur, elleconcerne l’anticipation de la publication au cours de la mise en mots qui donne naissance au texte. En aval, elle concerne la façon dont l’éditeur transforme le texte en livre en le corrigeant, en l’abrégeant, en le mettant en scène par de multiples choix de fabrication. Cependant, depuis les années 1980, le manuscrit saisi par l’auteur sur son ordinateur incorpore la composition typographique du livre, de sorte que c’est le texte de l’auteur, et non celui que l’imprimeur a recomposé, qui sert de support au travail de l’éditeur. Le concept d’« énonciation éditoriale » en est profondément changé. Parallèlement, le développement des nouvelles technologies de l’information-communication a déplacé l’édition du papier vers l’écran ; la production de certains genres de textes a été robotisée ; les livres ont été transportés vers de nouveaux supports de lecture. On parle d’éditique et d’éditorialisation. Parmi les questions que cela pose à l’intelligence des textes, on se demande ici quelles nouvelles écritures sont en train d’apparaître.

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